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当我在大都市的影剧院欣赏一部新影片,或全家在电视机前看电影频道中的一部老影片,便会常常想起在浮动的国土上每一次看电影时的情景。 1976年12月,我第一次到湛江锚地上船。第二天是星期六,政委在餐厅的小黑板上工工整整地写上:晚饭后放电影。电影的名字他没写,我就小声问身边埋头吃饭的二副,他神秘兮兮地说:“都是出口转内销的。”我不明就里,又不便多问,生怕别人笑我是新上船的,嘛也不懂。晚饭过后,水手们帮服务员打扫完餐厅,不少船员连房间都不回了,抢占了一个有利“地形”,五十几名船员除当班外都来到餐厅,就象过节一样有说有笑。电机员把柜子打开,有几个勤快的水手 相似文献
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李博一 《郑州铁路职业技术学院学报》2008,20(2):75-76
山水画是画家自我思想、自我审美的真实写照，而点景人物不无又是画家之神与自我山水世界中自我美学价值中的替代者，他在山水画中，有着非凡的美学价值以及审美蕴含。 相似文献
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奥利弗·普拉特(Olivier Prat)是一个25岁法国艺术家,他的那些以自行车为基础的作品正是他对于整个家族中所有两轮东西的喜爱的坚实考证。他的爸爸是与《Intersection》长期合作的摄影师尼克·克莱门茨 相似文献
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