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由罗启锐执导的电影《岁月神偷》在德国获奖后,回港在记者会上提出认为要保育永利街(该电影以永利街作为主要拍摄地)。永利街是位于中区的一条横街(台),在那里的楼宇全是50年前的旧楼,又只有12座。这里同时座落于市区重建局的重建范围(H19),根据市建局的资料.市建局至今只收购约42%的业权,离新修订的八成强制拍卖的门槛还很远。 相似文献
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中国电影面临着“外冷内热”的局面,考察中国电影的对外传播效果有助于反思和提升中国电影的国际传播能力。文章通过质性与量化相结合的方法,考察了中国电影在“一带一路”沿线国家——土耳其、埃及、阿曼和约旦的传播效果后发现,由于该地区整体经济发展水平不高,电影院数量少,消费水平低,电影消费意识不足,以及文化差异,“双重把关人”和翻译等问题,中国电影在该地区的传播效果不佳。基于传播过程理论,在中国电影未来的对外传播中,需要从渠道畅通、信息准确、受众接受、文化交融、制度宽限这五个方面逐一分析和消除影响传播效果的制约因素,从而以更有效的方式在主体互动中构建良好中国形象。 相似文献
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王岩摄影 《拖拉机汽车驾驶员》2012,(8):250-251
《我的爸爸》讲述了一个终日在外打拼的金牛座,在家庭生活中所面对的情感纠葛。探班当日,年少的儿子即将远行,一家三口在屋内上演离别戏码,父子间因聚少离多产生的隔阂横亘在眼前,强烈的情感在拉锯与追逐中顺势爆发,催人泪下。 相似文献
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当我在大都市的影剧院欣赏一部新影片,或全家在电视机前看电影频道中的一部老影片,便会常常想起在浮动的国土上每一次看电影时的情景。 1976年12月,我第一次到湛江锚地上船。第二天是星期六,政委在餐厅的小黑板上工工整整地写上:晚饭后放电影。电影的名字他没写,我就小声问身边埋头吃饭的二副,他神秘兮兮地说:“都是出口转内销的。”我不明就里,又不便多问,生怕别人笑我是新上船的,嘛也不懂。晚饭过后,水手们帮服务员打扫完餐厅,不少船员连房间都不回了,抢占了一个有利“地形”,五十几名船员除当班外都来到餐厅,就象过节一样有说有笑。电机员把柜子打开,有几个勤快的水手 相似文献