我是你的眼(小小说)

<正>早春三月的河边,微风轻拂,微波荡漾的河面被金红色的夕阳渲染得如同胭脂般绚丽。江堤旁杨柳吐翠,桃花飞红。蝶静静地坐在柔柔软软的草地上,她在等人,确切地说是在等一个音讯,一个事关她一生幸福的音讯。一年前的今天,他曾对她深情地表示,明年的此时此地要给她幸福的表白和庄重的承诺。她表     

论林白《致一九七五》的民间立场

作为女性主义作家的林白在其近年来的作品中有了明显的风格转变,从长篇《万物花开》到新作《致一九七五》,不仅在题材方面有所超越,更重要的是作家的创作视角和观念发生了转变,尤其在《致一九七五》中明确地展示了注重底层社会和人们的情感世界的民间立场,由此显示了一种作家走向更为成熟和宽广的创作道路的可能性。     

鲁迅与清末谴责小说

鲁迅在《中国小说史略》中通过历史考证和文本分析,对清末谴责小说的思想内容和艺术价值进行了总体评价。观点是切中肯綮的,但对这些特点的形成原因论述尚不够充分。同时,鲁迅还对清末谴责小说中部分作品所体现出的特异性加以观照,在文学创作中用杂文和小说的形式诠释了文学史写作中的某些观点,锋芒直指社会现象,宣判了旧有制度解体的同时完成了对清末谴责小说的超越。     

谈“自我小说”派中郭沫若与郁达夫的小说创作差异

郁达夫以亲身的经历和切肤的痛感,描绘出了一系列弱国子民的留学生形象。这是他个性解放的思想化为泡影,又找不到反抗黑暗的有力武器而产生的一种苦闷和彷徨思想的反映。同样作为“自我小说”派作家的郭沫若,其笔下的人物,虽有弱国子民的悲哀,但更有愤慨,并且在愤慨中保留有一颗高傲的心。而这些差异恰是两位作家不同的气质和风格的映现。     

论张爱玲小说语言的审美特征

张爱玲的作品在语言风格方面很有特色,对人物及环境准确的描摹、精当的造语、机智幽默的警句、顾盼生姿的行文,使其小说语言非常讲究,精练、雅致而易懂,有着绚烂寓于平淡之中的艺术美感。     

脱离意识流——广汽丰田凯美瑞—尊瑞

消费者接触混合动力车型的机会较少对于这种类型的产品缺少切身体会,像凯美瑞-尊瑞这种混动技术已经相当成熟的产品对于消费者来说仍然属于意识流阶段,广丰要做的就是要让混合动力产品脱离意识流。     

诗意地还原与审美地言说——新时期小说死亡本体形态论

死亡的本体形态描写是对传统死亡书写范式的彻底颠覆与解构，死亡成为自足自卫的艺术载体与文学表现空间，从而背离了神对崇高的终极价值。死亡形态有时定格为隐喻性的审美化造型。     

张三李四聊铁路(十)——从轴重说开去

张三:前两天有网友问,什么叫轴重。李四:这还不简单,轴重就是轴的重量。张三:从中文字面上看,你的解释没有错。不过,机车车辆的参数中经常标着:轴重21t或23t是什么意思呢?李四:轴的重量是21吨或23吨呗。     

好人自有好报

中午时分，的土司机老舒买盒饭、饮料回来，打开车门时．就发现前排座位下边有一张身份证。他拿出来一看．就认定了是早上一位乘客掉失的。身份证注明的姓名是周某，住址是本市铜山路某某号。     

李小栓传奇

豫西伏牛山区、与陕西搭界的高山村。有个34岁的李小栓．人们对他的评价有三条：一是虚荣心强．二是爱占小便宜，三是耳根子软。经不起他人起哄，就会干出令人啼笑的事儿。这不，最近发生的一件事，又应验了人们对他的评价。