试论汤翁晚期剧作的曲调性格

汤翁晚期剧作《南柯记》和《邯郸记》的曲牌唱腔设计中,多借用北曲铿锵之音为主腔,表达出愤慨的音乐主题意义,特别是在开篇的唱腔设计上表现出一种固定的主腔模式,即以宋词豪放派常用的词牌作为自报家门,再以南正宫引子与仙吕入双调的套数结构为序曲,继而过曲插入北曲唱腔以形成铿锵震荡的音乐效果,从而表现出音乐情绪的激宕变化.     

苏州园林与昆曲

苏州园林与昆曲作为世界化遗产的不同部分,两之间有着千丝万缕的联系。园林势必便于昆曲演唱,这才包含了诗情画意。昆曲作为园林之一景,这才在表演上细腻传神,天人合一。人墨客的清曲演唱,更是将园林与昆曲融为一体的重要纽带。研讨苏州园林与昆曲,可以从一个方面把握古典建筑、传统化和人气息的相互关系。