试论汤翁晚期剧作的曲调性格

汤翁晚期剧作《南柯记》和《邯郸记》的曲牌唱腔设计中,多借用北曲铿锵之音为主腔,表达出愤慨的音乐主题意义,特别是在开篇的唱腔设计上表现出一种固定的主腔模式,即以宋词豪放派常用的词牌作为自报家门,再以南正宫引子与仙吕入双调的套数结构为序曲,继而过曲插入北曲唱腔以形成铿锵震荡的音乐效果,从而表现出音乐情绪的激宕变化.     

大调曲活动习俗刍议

清末及民国时，大调曲由于在地主、富商与劳动人民两个阶层流传，逐渐形成了雅俗分化。雅派大调曲演唱时闭同端坐、曲调风格高雅含蓄、曲友从不卖艺等活动习俗的形成，是和地主富商阶层的阶级本性及本身的虚伪性有着本质的必然联系。